LA ÚLTIMA CINTA DE KRAPP

Lo mejor de Beckett en La Sala de Arriba

2008-04-29T23:12:00.037-03:00

TERCERA TEMPORADA

SABADOS de MAYO, 21'30hs.
en: LA SALA DE ARRIBA
Guatemala 4778

Autor: Samuel Beckett
traducción: Patrick Rice
Con: Néstor Losada
dirección: Gustavo Durán

La obra cuenta con el apoyo de:
Instituto Nacional de Teatro, el Fondo Nacional de las Artes y la Embajada de Irlanda.

e-mail: laultimacintadekrapp@yahoo.com.ar

Temporadas

nov./dic. 2005: Beckett Teatro, Bs. As. / Arg.

ene./2006: Festival Noches Merlinas / Merlo, San Luis / Arg.

may./nov. /2007: Teatro La Salita / Bs. As. / Arg.

SINOPSIS

2008-04-29T23:10:00.000-03:00

La última Cinta de Krapp, de Samuel Becket.

Atrapado en su cuchitril, el hombre Krapp está absolutamente solo. Escuchando viejas grabaciones que tuvo la meticulosidad de registrar en sus hoy viejos cassettes, el frustrado escritor descubre que su propio pasado se ha vuelto tan ajeno como su imposible futuro.

Todo se degradada en él y ha comenzado el anunciado final que pareciera no acabar nunca. Como una fatal rueda de la suerte que no termina de detenerse.

Aún le queda tiempo para grabar su última, inapelable y dolorosa cinta que ya nadie escuchará jamás...

Espacio teatral La Sala De Arriba

2008-04-29T23:00:00.004-03:00

Hay que subir unos cuantos escalones hasta llegar a La Sala de Arriba. Claro. Es uno de estos pequeños espacios gestionado por gente de buena voluntad que aprecia el teatro. Uno de estos oasis que te remiten a la esencia del espectáculo. A los pequeños formatos de grandes contenidos que sobreviven como islas en este mar de cemento llamado Buenos Aires.

La Sala de Arriba se encuentra en Guatemala al 4778, entre Gurruchaga y Jorge Luis Borges. Telf: 4381-2435.

Clicá en el mapa.

Crítica en Alternativa Teratral

2008-04-29T22:30:00.003-03:00

Alternativa Teatral 21/09/2007 Por Sonia Jaroslavsky

Ingreso a la sala, y siento que me confundí de lugar. Hay varios adolescentes tomando unas copas en el bar, antes de ingresar a la sala. Supongo que habrán salido de algún espectáculo de varieté o algo por el estilo. Pero no… Esperan, igual que yo, ver La última cinta de Krapp.

Me quedo pensando… ¿Qué hace tanta juventud viendo este espectáculo? ¿Será que esta obra no se está representando mucho últimamente? Viene a mi mente el recuerdo de una versión de La última cinta magnética dirigida por Ricardo Bartis, con la actuación de Pablo Ruiz. En fin…Me sorprendo gratamente al ver que todos los que estamos allí ingresamos a la sala.

Al parecer, también, se acercan muchos estudiantes de Letras que vienen a ver la representación de un Beckett. Sea por estos motivos o por otros que ignoro, la cuestión es que se percibe un clima renovado ante tanta juventud dicharachera.
Ahora bien: la obra que nos convoca, no trata justamente del esplendor de un adolescente sino de “un hombre viejo, deformado por la edad: Krapp”. La última cinta de Krapp, escrita en 1958 por el autor irlandés Samuel Beckett, nos presenta una estampa inquietante de lo efímero de la vida, provocando una aguda reflexión sobre la noción del tiempo.

Si Beckett puede hoy representarse y continúa provocando un agudo interés, tal vez tenga que ver, en un aspecto, con lo que señala Laura Cerrato, al preguntarse si Beckett se adecua a los preceptos del posmodernismo y por qué: “Sí: el mundo postmoderno puede ser descrito mediante los fenómenos de la destemporalización, la fragmentación, la aleatoriedad, la contradicción, la permutación, el exceso y el cortocircuito, todos ya presentes en la obra de Beckett antes de que apareciera el término “postmoderno”.

La puesta que nos convoca dirigida por Gustavo Durán respeta palabra por palabra el original. En una tarima apenas elevada se sitúa el escritorio, su silla de madera y el magnetófono. Una luz blanca puntual baña el perímetro. Néstor Losada se embarca en la compleja tarea de ponerse a cuestas este gran personaje y sale realmente airoso. Proponiendo un trabajo minucioso sobre el gesto, despojándolo, el personaje se hace presente.

Dos momentos pueden distinguirse: el de la escucha y el de la grabación. En el primero, el acento está puesto en indagar sobre la escucha. Krapp, a través de un magnetófono, oye sus propias palabras como si fueran ajenas. Rebobina, vuelve a escuchar, dialoga con sigo mismo, con el de hace tiempo. Su vejez y soledad aparentan desaparecer con el encendido de su otro yo de juventud. Como si quisiera investigar las secuelas del tiempo, se interna a repetir y repetir palabras. Como si el deseo fuese el de encontrar un sentido a lo que, simplemente, no lo tiene. En el segundo momento, Krapp graba y vuelve a grabar. Se ríe irónicamente del pasado. Se ríe desautorizándolo, con el amargo silencio de saber que no hay más probabilidades.

Un Krapp frío. Este Krapp no busca conmover al espectador, sino que, a través de su mirada atenta, deja que lo acompañemos y después nos alejemos con una extraña sensación: la de lo que deja de ser, lo que es y lo que aún no sabemos que será. Saber la cómica y trágica verdad de que el ser humano no puede escapar a la acción del tiempo.
Publicado en Críticas

Reportage de Radio sobre La Última Cinta de Krapp

2008-04-29T18:14:00.005-03:00

Entrevista realizada a Gustavo Durán y Nestor Losada, director y actor de La Última Cinta de Krapp.

Jordi Martínez

Entrevista a los protagonistas

2008-04-29T12:49:00.011-03:00

La última cinta de Krapp, de Samuel Beckett

Gustavo Durán: “Tomamos la decisión de bajar al infierno de un hombre que va perdiendo sentimientos”. Gustavo Durán dirige a Néstor Losada en La última cinta de Krapp, Beckett en estado puro.

Gustavo Durán, el director.

Nació en Bahía Blanca hace cerca de cincuenta años. Alto, grueso, con lentes. Se declara amante de Beckett. Su carácter chistoso delata su verdadera profesión de cómico. Reconoce que es difícil ganarse la vida con el teatro fuera del circuito comercial de las grandes producciones.

Néstor Losada, el actor.

Porteño y del Independiente. Tiene cincuenta y cuatro años. Alto, delgado, con poco pelo. De profesión médico pediatra. De vocación actor. A mitad de semana deja de afeitarse para empezar a vestir el primer personaje trágico que interpreta en su dilatada carrera.

Es cerca de la una de la madrugada. Una veintena de personas abandonan un pequeño teatrito tras recibir una sobredosis de existencialismo. Una puesta en escena sobria y un actor mandado a ser austero, mínimo, les han acompañado por el íntimo universo de un viejo llamado Krapp.

Gustavo me espera en la barra del local tomando algo. Me acerco a charlar con él. Está satisfecho. Hoy salió todo bien. Al poco rato aparece Néstor, apenas desmaquillado.

Estáis representando…

Néstor Losada: La última cinta de Krapp, de Samuel Beckett. Fue premio Nóbel de Literatura en el año 1969; es el autor de Esperando a Godoy, Días felices, Final de Partida,… un montón de obras que rompieron con la estructura del teatro convencional.

Gustavo Duran: La escribe en Francia, tengo entendido, en una época bastante promisoria, pasada la posguerra, casi entrando en los años sesenta. Pensemos en la primavera Francesa…O sea, en un momento de supuesto florecimiento, de cierta impronta de los sesenta. Y Beckett es un hombre que ve un poquito más allá…

¿Y de qué trata?

G.D. La obra presenta la despersonalización de un hombre mayor, un escritor frustrado, encerrado en su soledad. Escucha una vieja cinta que grabó con su voz hace muchos años y se dispone a registrar otra vez sus sentimientos. Beckett muestra qué queda del hombre cuando nada le queda, ni siquiera sus recuerdos. Krapp es una imagen inigualable del rumbo de la sociedad, de su egoísmo…

¿Qué aporta de nuevo vuestra revisión de la obra?

G.D. Uno de los grandes desafíos que hemos tomado ha sido ser fieles al texto. En tiempos en los que parece que hacer un autor tal cual es una cosa del pasado. Yo no me considero mejor que Beckett, y me interesó mucho más seguirle los rastros a él. Tomarme el trabajo de estructurar la obra a partir de lo que él exactamente había escrito.

Has sido fiel a Beckett…

G.D. Sí… pero no para sacralizarlo, si no como experiencia, como aventura. Tomamos la decisión de bajar al infierno de un hombre que va perdiendo sentimientos, que va perdiendo encarnadura, no se recuerda a si mismo... No recuerda una mirada… y no recordar una mirada de alguien querido es lo más parecido que yo conozco a la muerte.

En casi toda la obra, escuchamos a Krapp a través del magnetófono…

G.D. Claro, la mayor parte de la obra la hemos tenido que producir como quien produce un radio teatro. Ha habido que grabarla, pues Krapp está escuchándose en cintas a sí mismo en años anteriores. Recién cuando esto está listo se muestra al público. Pero el grueso del texto está grabado magnetofónicamente.

N.L. La gracia es que casi toda producción de la obra es lo que grabamos. Todo el trabajo previo de marcación de ensayo de lo que va grabado. Recién con lo que va grabado y con lo que yo tengo como actor que escuchar en escena… Recién ahí podemos trabajar con lo que se ve. Digamos, a partir de lo que yo estoy escuchando en la escena en el momento.

¿Entonces hubo que interpretar a dos Krapp distintos?

N.L. Sí, al tener la grabación hecha viene la segunda parte, que es interpretar el Krapp que está escuchando lo que grabó. El Krapp de hoy que está escuchando la cinta y que descree todo porque ya sabe que no hay nada que remediar. Ya siente que no necesita el mundo.

G.D. De todas maneras, el Krapp grabado, de treinta años atrás, ya tiene la misma mesa que hoy, la misma luz, la oscuridad de alrededor…O sea, que hay treinta años de congelamiento, de acumulación, de saturación, de intoxicación, porque al estar en el mismo sitio, está todo el tiempo recibiendo la misma clase de estímulos… hace treinta años que está alineándose…Nadie es quien fue. Nadie a los sesenta años es el que fue a los treinta. Es otro, han pasado muchas cosas... y si no ha pasado nada es terrible.

Dos cómicos haciendo un drama, ¿quizás este fue el verdadero reto?

N.L. La tentación fue jugar en ciertas situaciones al chiste; es una tentación que tuvimos que reprimir, porque si no estaríamos haciendo otra obra que no es la de Beckett. Leyendo la obra, hay cosas que me causan gracia, pero por lo trágicas que son.

¿Y cómo lo habéis trabajado?

G.D. Lo que hicimos es desarmar a Néstor como actor para poder meterse en Krapp. No hay gestos, y mucho menos que sobren. Nos hemos sumergido en ese vacío de una persona que está sola en su casa. Krapp casi no tiene otra cosa que no sea intimidad, va perdiendo vida social, va perdiendo vínculos. Según cuenta, de vez en cuando lo visita alguna prostituta. Pero nomás.

Es una historia que no se acaba…

G.D. Se está esperando que se muera de una vez por todas, y lo más interesante, y por eso uno hace teatro, es que está por llegar ese momento, es evidente, pero no llega. No termina de llegar nunca, y la agonía se alarga. Entonces es como algo que se repite indefinidamente; ¿acaso no nos repetimos indefinidamente y creemos que cada acto nuestro es fundacional y es irrepetible? Y me parece que eso es lo que se abre. Sería mucho más prolijo que esta persona se pegara un tiro en la cabeza, y la gente se iría como más llorando “uy que duro”. ¿Qué sé yo?, no, ese no es Beckett.

La última cinta de Krapp se representa todos los sábados de mayo a las 21'30 en La Sala de Arriba, en Guatemala 4778. Telf:4833-4077

Jordi Martínez